浮城记 جزیره آهنی

中间两组极度高效的剪辑动作简直是 Godfrey Reggio 失衡生活中的样子 而反观首尾如此画面质感的电影根性魂魄又依然是大师传承脉络 后来金基德的劣质 AV 是不是学了这个壳子啊 2333

拉索罗夫补完.讲述一群居无定所的穷人扎堆生活在一艘废弃的油轮上.他们的首领--船长内马特,试图说服船主和当局不要回收旧船、留予穷人平稳的温暖家园.而背地里,他却一块块地拆卸船上的铁零件,通过出售来赚取利益.1.本片作为导演真正意义上的首部长片,亦是其影像喻实创作的重要起点.以弃置油轮作为伊朗社会众生相的投影,并将其与伊朗边缘群体逊尼派班达里结合,在呈现阶级压榨/政治讽判披露的同时,亦具备一定的民族自反性.由此产生的风格像是马克马巴夫&战后意大利新现实主义的奇妙交叉.2.虚构故事更可作揭示性的纪录片看待,关于一个社区如何在极尽贫瘠(经济/精神)的恶劣环境中生存.这不止是属于伊朗的国家寓言,而是任何传统孤立/体制腐败的社会的寓言:将资源和劳动力贩卖给全球资本主义,并以其家长式领袖的承诺和谎言为生

小孩奔向大海，奔向太阳。乌托邦很悲伤。

类似《海上钢琴师》。

原来早在第二部Rasoulof就基本成型了，往后拍摄的影片只做了配比的差异，即模型与社会现状关联的紧密程度。The White Meadows是模型这一头的极点，Good Bye则是社会端的极点。这一部有趣就在于可能它处在这条轴的原点上，一种平行的国家模型，片中的一场里用弹壳来浇筑粉笔，几乎也就是全片象形演变的缩影。