命运之手 운명의 손

用借道日本学来的西方类型片手法，表现民族悲剧。兄弟或情人隐喻南北，服装和名字指涉意识形态是1950s-2000s间韩国电影中的套路了。却常常是怨诉着命运造成的分离与对立，然后选择按下射向对方的扳机，在幻想世界里也不愿给个圆满，与南北至今仍未统一的现状倒是相应得很。个人感觉，如果从头至尾都没让戴扳指的老大哥露面的话，艺术性包括影射现实的力度可以再上一层楼。可能导演有自己的顾虑，比如急需一个性高潮般的结尾。

敌对双方的间谍巧合地相爱了，女人背叛后救了男人，相互表白后仍被男人杀死。传统经典片的制作，又有一丝邪典味道，男女主演能看得出是演技派，女演员像是端庄版的高峰秀子，男演员老得没法冒充学生，也不英俊，但有老式男人的范。

虽然具备着浓厚的意识形态性，拍摄之时已经跨出朝鲜战争时期，韩滢模自己也是韩国光复电影的重要成员（《自由万岁》摄影），但被阻隔的爱要比之后70年代国策电影里完全的政治主导还是多出一份温情，并蕴含着去除朝韩争锋外的半岛一体。政治缓慢消退的同时是女性描写的进步（并无一般爱情指代政治的男性秩序象征），基本可以看做他两年后《自由夫人》的雏形，女性基于自己欲望的反社会规范和自身束缚的内容和挣扎描写全部出现，其当时视为“出格”的镜头，透露的也是个人主义的欲望描写。最引人瞩目的其实还是情节外的技术风格，已经达到好莱坞电影镜头运动和取景照明的水平超出此时韩国电影太多，在还在追求固定全景镜头的现状中，摇镜的使用已经炉火纯青了，这也胜过韩滢模之后的《自由夫人》，那部只剩一个后拉的镜头显现他作为一个摄影师的灵气了。

3.7. 受新派剧影响的情节剧，女主张口就来泉镜花《義血俠血》，但置于这个时代背景下又恰如其分，间谍与欢场女郎也肖似，impure body追求pure love。开场mystery拍法，人物大半处于画外，身份逐步呈现。鼠（小僧），墙上的猫头鹰挂钟，身后驶过的火车，结尾拳击声效。

高度视觉化的mise en scene & 被间谍叙事绑架的情感作业