弗兰琪 Frankie

Frankie永远是一切冲突的中心，所有的人都围绕着她建立，她的消失（脱离）也将意味着一种中心缺位的空间运转，她被捕获，出现在望远镜之中，但在影片最终，当她在仰角中出现，视线伴随她的观看而顺接时，即是一种由被观看转向观看主体的仪式。我们可以对比开场的泳池，她是如何被观看者“捕获”的。 混乱，松散的戏剧冲突并非意味着《弗兰琪》是人物导向，相反，支持着影片的是一种肤浅化的空间，沦为ins背景板的，无法加入互动的空间（即使是Frankie被邀请，参加当地人的生日聚会，也在某个旧识的闯入后被打断），葡萄牙不再是葡萄牙，而是一个开放版本的暴风雪山庄，来自世界各地的，处于一定关系的人“偶遇”，处理过去某一时刻所遗留下来的冲突（在这里，由于过于笨重，过去甚至无法担任“幽灵”这一角色）

于佩尔又一次重复自己的表演，影片摄影和剧本更是差的不可思议，这也能进戛纳主竞赛？

美國導演在法國取景拍了一部「小津調」的作品，好奇靈感來源是不是東京物語？導演的攝像機鏡頭，前夫的望遠鏡，後設之觀察，有趣。樹林的場景被營造成一種超現實的意境。最後一顆長鏡頭，等大家都走向山頂，又下來，看到光的變化，彷彿一張古典油畫。為兒子尋找情感歸宿，卻發現事情並不如自己所料，一如無法捉摸的命運

众多的人物围绕着弗兰琪的关系进行描述，看上去是对弗兰琪心灵的一次净化之旅（尤其是得知癌症那一刻），但拍的确实过于平淡，且没有任何过人之举（除了配乐的忧伤以及最后结尾的大景别调度）。。。

so flat and impotent it’s embarrassing 5/10