情人奴奴 Loulou

IsabelleHuppert 年轻的时候就是个精灵

无疑，达内兄弟也受到了莫里斯·皮亚拉的影响，影片都紧紧围绕着表演展开，都有着充满能量的身体（手持摄影）和沉寂的内心（表演和音响效果对塑造影片的氛围几乎一样重要），尽管皮亚拉更容易让人联想到卡萨维茨。进入后半程，也就是于佩尔怀孕之后，电影几乎进入的一种停滞，更多和无关紧要的人物和线索卷入，真是消耗人的耐心，爱情似乎成了生活中最不重要的东西，那或许也是于佩尔遇见情人努努之前的生活，一种更实际而乏味的生活，一切都在发生，但什么也没有发生。就以为这会是一段行将就木的爱情，结果呢，片尾几乎成为一种浪漫的承诺，一个被缤纷色彩笼罩着的黑暗巷道里，努努对着于佩尔又搂又亲，两人的背景跌跌撞撞。到底还得是他妈的法国人。

你们法兰西呀 啧啧

感觉比à nos amours 要好 可能还是喜欢看阶级斗争！这种电影放在现在绝对时代清流 人之所以是人因为first of all是human不是其他乱七八糟的tag和symbols 性爱之所以liberating at least这个事比其他事跟能remind of事情的本质 可不能让美国/marriage story给骗了 第一次看到这么嫩的于佩尔！向nelly学习秋冬搭配指南

第一部皮亚拉。为什么喜欢皮亚拉、侯麦、戈达尔的电影？因为他们像印象派画家一样在广阔的城市生活中、在行动中拍电影。这本身就是一种常新的生活态度，一种美德。本片混合了冷酷客观的判断力和原始冲动，德帕迪约整个人就像行走的力比多，不开化但富有生机，且情感细腻。（想想，因为有他，德尼罗在《1900》里演的居然是文明的那一个）其他人要么不拍城市（侯孝贤），要么拍出来像城市本身一样冰冷（布列松），皮亚拉在精准残酷的同时仍保有温情一瞥，恐怕不是滥情而是因为信念。好像也是第一部于阿姨，男女主角双双爆表。之前在各种书和访谈里看杨德昌侯孝贤戈达尔赞美皮亚拉，看完发现果然是人如其影，名不虚传